漫畫手繪師，也多被稱作漫畫師，在公司有固定崗位的稱作漫畫主筆，而多數(shù)的專業(yè)或者業(yè)余的自由漫畫師則稱為漫畫作家。這個(gè)群體的生存狀況普遍令人擔(dān)憂，絕大多數(shù)自由作家收入并不理想。他們?cè)跇O度困難的情況下仍然執(zhí)著于自己的夢(mèng)想，他們簽約于大多只為了自己眼前的利益而利用作家的平臺(tái)和低廉的稿費(fèi)，亦或者在四處接單求私活的路途上日益枯萎。

    中國(guó)動(dòng)畫渠道缺失，很大程度上影響了漫畫家的整體收入。是什么導(dǎo)致渠道的缺失？

一方面問題在于受眾群體，在大多數(shù)粉絲的眼里，中國(guó)動(dòng)漫作品已經(jīng)被死死地扣上一頂爛帽子，所以為了迎合大眾的口味盈利，業(yè)內(nèi)平臺(tái)不得已只能推廣外國(guó)動(dòng)漫，使許多國(guó)漫作品找不到對(duì)外展示的機(jī)會(huì)，默默餓死。又由于中國(guó)漫畫競(jìng)爭(zhēng)力較弱，沒有平臺(tái)愿意對(duì)中國(guó)的漫畫資源進(jìn)行整合，這種惡性循環(huán)造成了動(dòng)漫作家在夾縫中艱難生存的局面。

另一方面問題在于政府曾經(jīng)出臺(tái)了《國(guó)家“十一五”時(shí)期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》鼓勵(lì)發(fā)展動(dòng)漫、游戲、設(shè)計(jì)等文化類創(chuàng)意行業(yè)，導(dǎo)致一大筆熱錢流入動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，動(dòng)漫公司和行業(yè)平臺(tái)網(wǎng)站如雨后春筍，但由于產(chǎn)業(yè)鏈不健全，這些激進(jìn)的加速鼓勵(lì)機(jī)制卻適得其反，形成了漫畫創(chuàng)作一度飽和的泡沫，而泡沫破滅后帶來的便是產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的停滯。

所以產(chǎn)業(yè)鏈的不完善是中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展的最大瓶頸。事實(shí)上，漫畫的衍生創(chuàng)作才是緩解作家收入壓力的有效途徑，但我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)杷伞⒚摴?jié)、商業(yè)化水平非常低。雖然最近網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了不少根據(jù)國(guó)漫改變的漫畫作品，僅僅是鳳毛麟角，多數(shù)國(guó)漫作家并沒有機(jī)會(huì)進(jìn)行其他衍生品的創(chuàng)作和開發(fā)。

但是中國(guó)漫畫作者們不要焦距不要心急， 《子不語》 《長(zhǎng)歌行》等國(guó)產(chǎn)漫畫依然有被廣大粉絲熱捧，《尸兄》 《瘋了，賴寶》等作品更是得益與商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式給作者帶來豐厚的利潤(rùn)。只要作品切合受眾口味，佐以豐厚的漫畫功底筆力，成功終會(huì)到來。